古代讲究的是景深，“景愈藏，意境愈大；景愈露，意境愈小”；所谓“曲径通幽” 、“庭院深深”，讲究的是层次感，层层叠叠，人在景中。
现代庭院源于古代庭院理论的一部分，并与西方理念相结合。它的理论结构是复杂的，但基本上是对古代思想的阐述和丰富。广义而言，屏风、窗帘、盆栽、岩石、花卉、水池等都具有“屏障”功能，而庭院设计中的屏障艺术是意境、文化与视觉等的综合体现。
障景艺术，按布置的位置分入口障景、端头障景和曲障。
入口障景就是位于景园入口处，为了达到欲扬先抑、增加层次、阻止人流、障丑显美等作用而设置的。
端头障景是位于景观序列的结尾处，希望游人有所回味，留有余韵，起到流连忘返、意犹未尽、回味无穷的作用所布置的。
曲障是运用建筑题材，通常在宅园，往往要经过转折的廊院才来到园中。
障景艺术，依照使用的材料分影壁障、假山障、绿植障、花卉障、置石障等等。
植物材料作为屏障阻挡人们的视线，其景观效果是最丰富的，所以绿植障、花卉障是在生活中比较常见的障景艺术，结合置石障又是另一番常见障景艺术。而不同程度的通透植物，可起到漏景的效果，也可形成框景或夹景的作用，且布置上相对来说比较方便且富有意境。
中国人的审美观是建立在传统的文化心态与文化熏陶的基础上，带有东方文化的特色及审美意识。中国人的传统审美讲究含蓄、朦胧、模糊与虚、空、静、深。庭院设计中的障景艺术犹如“犹抱琵琶半遮面”、“欲语还休”，激发审美情趣，障丑显美，增加庭院层次，丰富庭院景观。
障景艺术在庭院中还具有风水文化意义。
俞孔坚在《理想景观探源——风水的文化意义》一书中也提到：理想风水的明堂四周“众山维维如城关所以保障龙气也”，……前有朝山、案山为屏，构成了一个多重围护与屏蔽空间。除自然的围护与屏蔽结构外，人工构筑的植物花卉屏障，也强化了围护与屏蔽功能。因此，在庭院设计中，障景具有风水文化的意义。
在庭院景观设计中，障景运用技巧不同，沒有十分固定不动的格式。运用视详细情况而定，或列树或盆栽花卉或置石等；应用不一样的提材超过不一样的实际效果和功效，或虚或实或半隐等，全应依据主题风格规定而别具匠心。
